提起中国书法，自然少不了颜真卿和王羲之，中国书法有豪放婉约之分，中国吴越流插花也有有豪放婉约之分。

王羲之的字端秀清新，“飘若浮云，矫若惊龙”。飘若浮云，像云一样很轻盈；矫若惊龙，表示同盘旋舞动的龙一般敏捷有力。特别是行书《兰亭序》有如行云流水，潇洒飘逸，骨格清秀，点画遒美，疏密相间，布白巧妙，在尺幅之内蕴含着极丰裕的艺术美。无论横、竖、点、撇、钩、折、捺，真可说极尽用笔使锋之妙。《兰亭序》凡三百二十四字，每一字都姿态殊异，圆转自如，出神入化，被书法界誉为“天下第一行书”。

颜真卿的真书雄秀端庄，结字由初唐的瘦长变为方形，方中见圆，具有向心力。用笔浑厚强劲，善用中锋笔法，饶有筋骨，亦有锋芒，一般横画略细，竖画、点、撇与捺略粗。这一书风，大气磅礴，多力筋骨，具有盛唐的气象。他的行草书，遒劲有力、真情流露，结构沉着，点画飞扬，在王派之后为行草书开一生面。 故而被后世誉为“天下第二行书”。

吴越流插花以天地人和、天人合一为核心，将构成插花外形架构的基本花材定为天地人，天枝决定方向，地枝划定范围，人确立重心，外形风格特点是飘逸、灵动、通透、婉约，天枝的潇洒飘逸，骨格清秀，地枝的行云流水，错落有致，人枝的疏密相间，点画遒美，均与王羲之的书法有异曲同工之妙。

无论是豪放派书法还是婉约派书法，在书写时，其运笔从扩展到收笔都会聚焦于某一个无形的点，这个点也许是这个字的重心，也许是这页纸的重心。在绘画时，画纸铺开落笔之前，在构思的时候，需要确立这个作品的一个重心，其挥笔泼墨时要有收有放，时时刻刻与重心关联，犹如放飞的风筝，总有一种无形的力量在牵挂着她。吴越流插花造型法则的重心原理就来自于书画的无形之手。

艺术是相通的，灵魂在你心中，收放在你手中，绽放在你眼中。